Cerințele viziunii montatorului de căi

Istoric[ modificare modificare sursă ] Cea mai cunoscută formă de iluminare a scenei a fost întâlnită în timpul teatrelor greci iar mai târziu romane.

Aceștia își construiau teatrele orientate dinspre est spre vest, astfel încât să poată juca piesele în timpul după-amiezii iar lumina naturală a soarelui să cadă pe actori, dar nu și pe cei așezați în orchestră. Lumina naturală a continuat să fie utilizată atunci când s-au construit teatre cu o mare deschidere circulară în vârful lor.

Iluminarea scenei

Teatrele englezești din timpurile moderne erau fără acoperiș, permițând utilizarea luminii naturale în iluminarea scenei. Pe măsură ce teatrele s-au mutat în spații închise, iluminarea artificială a devenit o necesitate și s-a dezvoltat cerințele viziunii montatorului de căi măsură ce teatrele și tehnologia au avansat. La un moment necunoscut, lumina lumânărilor a fost introdusă, ceea ce a adus o mai mare dezvoltare în ceea ce privește iluminatul teatral în întreaga Europă.

În timp ce Oliver Cromwell conducea Marea Britanie, toată producția de scenă a fost suspendată în și nu s-au înregistrat alte pregrese ale teatrelor englezești.

Caii lui Gabriel Mosutan de la Livada, Cluj - Prezentare cai, plimbare cu caruta - 2020 Nou!!!

În timpul acestei "foamete teatrale", s-au făcut progrese importante în teatrele din continentul european. Charles II, care ulterior va deveni regele Charles al II-lea a fost martor la metodele teatrale italiene și i-a readus în Anglia când a ajuns la putere.

Au fost construite noi teatre în Anglia, iar dimensiunile lor mari au cerut o iluminare mai elaborată. Lumânările înmuiate au fost făcute prin introducerea unei fitiluri în ceara fierbinte în mod repetat, pentru a crea o lumânare cilindrică.

Candelabre au blocat și viziunea unor patroni. În Anglia existau două tipuri diferite de teatre în perioada Restaurării: teatre comerciale și teatre ale curților. Două teatre principale ale curților domnești, construite între șiau fost Cockpit Theatre și Theatre Hall.

Candelabre și felinarele păreau a fi principalele surse de iluminat, dar au fost realizate alte progrese, în special la sala de teatru. În aniiHall Theatre a început să folosească faruri, iar între și au folosit lumânări sau lămpi. Nu există prea multe scrieri despre iluminatul teatral în Anglia de la sfârșitul secolului al XVII-lea și din puținele informații pe care istoricii le au, nu s-au schimbat prea mult până la jumătatea secolului XVIII.

Iluminatul pe bază de gaz a ajuns pe scenele din Anglia la începutul anilor începând cu teatrele Drury Lane și Covent Garden. În aniia fost dezvoltat un nou tip de iluminare artificială.

Locuri de munca Târnăveni, județul Mureș Inginer constructii

În acest tip de iluminare, o flacără de gaz este folosită pentru încălzirea unui cilindru de var caustic oxid de calciu. La atingerea unei anumite temperaturi, varul caustic ar începe să fie incandescent. Această iluminare ar putea fi apoi direcționată de reflectoare și lentile.

A fost nevoie de ceva timp de la crearea acestei tehnici, numită Limelight înainte să fie folosită în lumea teatrală, undeva în jurul anului Tehnica Limelight a devenit popular în anii și nu numai, până când a fost înlocuită de iluminatul electric. Progresele în iluminat, realizate în acest interval în teatrele engleze au deschis calea unor numeroase progrese în ceea ce privește iluminarea din lumea teatrului modern.

Efecte de lumină strălucitoare în timpul unui show Kanye West în Iluminarea scenelor are mai multe funcții, cerințele viziunii montatorului de căi care: Vizibilitate selectivă: capacitatea de a vedea ce se întâmplă pe scenă. Orice design de iluminare va fi ineficient dacă spectatorii nu pot vedea persoanele de scenă, cu excepția cazului în care aceasta este intenția voită.

Dezvăluirea formei: modificarea perceperii formelor pe scenă, în special a elementelor tridimensionale.

5 комментариев

Focus: direcționarea atenției publicului către o zonă a scenei sau distragerea acestora de la alta. Stare de spirit: stabilirea unei atitudini generale a unei scene. Lumina roșie aspră are un efect diferit față de lumina slabă de lavandă. Locația și ora zilei: stabilirea sau modificarea poziției în timp și spațiu. Lumina albastră poate sugera timp de noapte, pe când cea portocalie și roșie poate sugera un răsărit sau apus de soare.

Plot script : iluminare poate declanșa un moment al acțiunii sau poate asigura continuitatea acestuia pe scenă sau în afara ei. Există o mișcare modernă care afirmă că proiectarea iluminatului ajută la crearea mediului în care se desfășoară acțiunea, în timp ce este susținut și stilul piesei.

Alfred Aldler Psihologia Scolarului Greu Educabil

Intensitatea unui corp de iluminat instrument de iluminat sau aparat de iluminat depinde de o serie de factori, inclusiv puterea lămpii sale, designul instrumentului și eficiența acestuiaobstrucții optice, cum ar fi geluri de culoare sau filtre mecanice, distanța până la zona care trebuie să fie aprinsă și unghiul sau fasciculul de câmp al corpului de iluminat, culoarea și materialul care urmează să fie luminat și contrastele relative cu alte porțiuni de iluminat. Culoarea aparentă a unei lumini este determinată de culoarea lămpii sale, de culoarea oricărui gel din lungimea căii optice, de nivelul său de putere și de culoarea materialului pe care îl luminează.

În cel mai simplu caz, un singur gel este introdus în lungimea căii optice pentru a produce lumină de aceeași culoare. De exemplu, un gel albastru este folosit pentru a crea lumina albastră.

Culorile personalizate sunt obținute cu ajutorul amestecului subtractiv de culori CMY, prin introducerea combinațiilor de filtre cyan, magenta și galben în calea lungimii optice a corpului de iluminat. Filtrele inserate pot avea densități diferite, cu procente de transmisie corespunzătoare, care amestecă într-un mod subtractiv culorile filtrele absorb culori deschise nedorite, cerințele viziunii montatorului de căi culorile dorite trec neafectate.

Puterea lămpilor influențează, de asemenea, culoarea lămpilor tungsten.

Meniu de navigare

Odată cu scăderea puterii lămpii, filamentul tungsten dintr-un bec va tinde să producă procente crescende de lumină portocalie, comparativ cu lumina aproape albă emisă la putere maximă. Aceasta este cunoscută sub numele de chihlimbar sau chihlimbar derivat. Acest tip de amestecare a culorilor este adesea folosit cu lumini în serie borderlights și lumini cyclorama.

Direcția se referă la forma, calitatea și egalitatea cu care lumina iese dintr-o lampă. Modelul de lumină pe care îl face un instrument este determinat în mare măsură de trei factori.

1. Aprobată de Hotărârea nr.
2. Setări recomandate pentru ecran pentru viziunea umană Creați o viziune holistică asupra corpului vostru la copilul dvs.
3. Ochi vedere
4. Viziune dacă există sclipiri în ochi
5. Care sunt beneficiile vederii
6. Biomecanica vederii
7. Leonard Gavriliu

Primele sunt specificul montajului de lămpi, al reflectorului și al lentilelor. Pozițiile diferite de montare ale lămpii axială, de sus în sus, de josdiferite dimensiuni și forme ale reflectorului și natura obiectivului sau lentilelor utilizate pot afecta toate modelul luminii.

În al doilea rând, modul cerințele viziunii montatorului de căi care este focalizată lampa afectează modelul acesteia.

În proiectoarelor reflectorizante elipsoidale ERS sau reflectoarele din profil, există două fascicule de lumină emise de la lampă. Un model de filtru de culoare poate fi utilizat împreună cu proiectoarele reflectorizante elipsoidale ERS și alte instrumentelor asemănătoare. De obicei este o foaie subțire de metal cu o formă decupată în interior. Este introdus în instrument în apropierea orificiului de deschidere.

Filtrele de culoare sau șabloanele au mai multe forme, dar de cele mai multe ori reprezintă frunze, valuri, stele și modele asemănătoare. Poziția se referă la locul pe care îl are un instrument de iluminat în sistemul suspendat al teatrului sau pe conductele localizate în zonele frontale. Atârnarea lor este actul de a amplasare a instrumentul de iluminat în poziția atribuită. Pe lângă acestea, anumite instrumente moderne sunt automatizate, referindu-ne aici picioarele plate și vederea mișcarea motorizată a întregului corp de fixare sau la mișcarea unei oglinzi așezate în fața obiectivului său cel mai exterior.

Aceste dispozitive și punctele de urmărire mai tradiționale aduc direcție și mișcare la caracteristicile relevante ale luminii. Scanerele au un corp care conține o lampă, plăci de circuit, transformator și dispozitive cu efecte culoare, gobo, iris etc. Oglinda este înfășurată și înclinată în poziția dorită de motoarele cu pană și înclinare, determinând astfel mișcarea fasciculului de lumină. Elementele de fixare ale capului mobil au efectele și ansamblul lămpii în interiorul capului cu transformatoare și alte elemente electronice din bază sau balast exterior.

Există avantaje și dezavantaje pentru ambele. Scanerele sunt, de obicei, mai rapide și mai puțin costisitoare decât unitățile de capete mobile, dar au o gamă mai restrânsă în ceea ce privește mișcarea.

Calaméo - Alfred Aldler Psihologia Scolarului Greu Educabil

Elementele de fixare ale capului mobil au o gamă mult mai mare în cerințele viziunii montatorului de căi, precum și o mișcare inerțială mai naturală, dar de obicei sunt mai scumpe. Stanley McCandless a fost poate primul care a definit calitățile controlabile cerințele viziunii montatorului de căi luminii utilizate în teatru.

Într- o metodă pentru iluminarea scenei, McCandless vorbește despre culoare, distribuție, intensitate și mișcare ca fiind calitățile care pot fi manevrate de un designer de iluminat pentru a atinge aspectul vizual, emoțional și tematic dorit pe scenă.